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2024年，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台对韩国电影市集的冲击加重，大齐东说念主才和资金涌向OTT平台，以致有媒体发文称“韩国影视要被奈飞搞垮了”。

与此同期，韩国电影市集的不雅众流失也终点严重。2024年上半年的不雅影东说念主数唯一6290万东说念主次，只复原到了2019年的60%摆布。

就在几年前，韩国电影还迎着高光时刻步入百年门槛——《寄生虫》在国际影坛大杀四方、1年内清楚5部“千万电影”、全年不雅影东说念主次初度冲破2亿……如今它到底怎样了？

【注：“千万电影”指韩国国内院线累计不雅影东说念主数卓越1000万的电影。】

黑丝足交

文 | 丁贵梓

剪辑 | 谢芳 眺望智库

本文为眺望智库原创著述，如需转载请在文前注明来源眺望智库（zhczyj）及作家信息，不然将严格根究法律职守。

1

韩国电影，光芒不再

在电影迷心中，韩国电影无疑是全球影业中一个罕见的存在：

东说念主口5100多万，“千万电影”中的原土电影就有30多部，其中“韩影史之最”《鸣梁海战》不雅影东说念主数达1761万，自便了《阿凡达》（不雅影东说念主数1330万）在韩保合手5年之久的记载；

《我的霸说念女友》《素媛》《国际市集》等兼具买卖性和艺术性的原土电影，市集占有率一度高达65%，力压国外大片；

国外市集进展相通不俗，《寄生虫》“左拥金棕榈，右抱奥斯卡”，成为首部取得奥斯卡最好影片奖的非英语电影，并在全球取得超2.6亿好意思元（约合东说念主民币18.97亿元）票房……

2020年2月9日，在好意思国洛杉矶杜比剧院，凭借影片《寄生虫》取得奥斯卡最好影片奖、最好导演奖、最好国际电影奖、最好原创脚本奖的导演奉俊昊展示奖杯。新华社记者 李颖 摄

21世纪的前20年里，韩国电影征象无穷，冲向世界。是以，当韩国电影大钟奖受困于债务问题的音讯传来时，不雅众无不为之颤抖。

韩国电影大钟奖始于1962年，与青龙电影奖和百想艺术大奖并称为“韩国三大电影奖”，见证了《我的霸说念女友》《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》等影片熠熠生辉的时期。2023年12月，大钟奖的主理方——韩国电影东说念主总连结会被宣告歇业。且不谈大钟奖因错乱运作激勉的巨擘性争议，仅看主理方的债务累积和主理权的拍卖，就可窥见近些年韩国电影市集的盛衰升沉。

2020年，因新冠疫情膨胀，韩国电影市集碰到重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020年韩国影院销售额出现2005年来最低值，其中院线不雅影东说念主数不到6000万东说念主次，同比暴减73.7%。2021年，韩国电影票房较2020年高潮了14.5%，但原土电影上映量仅占全体上映量的30%摆布，而在票房收成名次前5的电影中，唯一1部是原土电影。

本认为，当疫情消退、坐蓐生活渐渐复原平素，韩国电影市鸠合再行高兴期望，但事实上，韩影从业者身上的压力并莫得消减。

“舒心投资韩国脉土电影的东说念主，三三两两。”韩国导演尹济均惊奇说念。2023年，韩国脉土电影拍摄量不足20部，还不到往时的10%。

不仅没东说念主拍电影，看电影的东说念主也越来越少，不雅众流失严重。2024年上半年，韩国不雅影东说念主数为6290万东说念主次，唯一2019年同期的60%摆布——这如故在两部“千万电影”《破墓》《罪人齐市4》加合手下的数据。

2

片源积压，恶性轮回

不消置疑，疫情给韩国电影行业带来了雄壮的打击。暂停营业、箝制绽放比例等巨匠防疫政策径直影响了影院上座率，但它带来的蝴蝶效应在后疫情时期才开动徐徐贯通。

2023年，有100多部韩国脉土电影上映。如斯大的量，源自疫情期间的片源积压。可成果怎样呢？100多部影片中，仅有6部没赔钱。

原因是多方面的，投资的改动是这场恶梦的开始。一位韩国电影东说念主对韩媒《亚洲经济》暗示：“往时，韩国几家大的电影投资刊行公司的投资比率为20%-30%，小额投资企业的投资比率为70%-80%。但疫情期间，因为赚不到钱，大部分红本齐退出了电影市集，莫得一家企业舒心承受高风险、高求教而进行投资。”

没了投资，电影制作只可缩水再缩水，反应在家具端，就是电影质地的下跌和积压片源的奢靡。“以前还不错投资50亿-60亿韩元（约合东说念主民币2500万-3000万元）拍电影，但当今连作念殊效的钱齐莫得。在文化产业畛域，好的作品才是竞争力，但当今根底作念不出在时候层面达到高水平的电影。”有韩国电影东说念主发出如上惊奇。

积压三四年才上映的电影，还能否符合疫情后的市集需求，亦然一浩劫题。比年来，韩国电影以再现推行社会、体现民族心理等内容著称，并出身了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但跟着同类型影片的大齐创作，出现了原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲钝的问题。

“我对近期原土电影的全体制作水平比拟失望，大齐原土电影落伍、重迭、缺乏，质地下跌，最近唯一《首尔之春》和《罪人齐市4》还能让我目前一亮。”有韩国不雅众在禁受采访时暗示。

没了好的内容，电影在买卖市集上无疑失去了中枢竞争力，随之而来的等于不雅影东说念主数下跌。位于产业链下流的电影院，能猜想的唐突措施等于加价。

2021年上半年，韩国影院的平均票价还低于1万韩元（约合东说念主民币51元）。到2022年上半年，平均票价曾高达10077韩元，历史上初度卓越1万韩元，2023年上半年更升至10410韩元；2024年9月，主要院线的周末2D放映厅票价高达1.5万韩元……急得政府以致开动考虑铲除征收包含在电影票价中的500韩元税款。

因影院不雅众减少，靠电影票收入督察运营的韩国电影发展基金也渐渐见底。在2023年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛暗示，预测到年末，韩国电影发展基金所剩无几，2024年影院收益预测将降至300亿韩元（约合东说念主民币1.49亿元）摆布，电影发展基金可能无法填充电影振兴委员会的预算，并影响地区电影节的预算。实质上，近些年电影振兴委员会的预算也一减再减。

头部公司操纵市集的问题，在韩国电影行业也相通存在。

2010年以后出现的“千万电影”，多来自韩国四大电影公司（CJ文娱、Showbox影业、乐天文娱、NEW影业）。其中，CJ文娱更是接管了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、收集）等畛域构建子公司的“垂嫡系列化”政策。这导致电影制作资金、银幕资源散布出现南北极分化，韩国电影各种性发展受阻，市集活力越来越小。

可能有东说念主会猜忌：既然国内市集已约束减弱、分割殆尽，为什么不趁着疫情后全球换取复原的势头，持续带着韩国电影进军国际市集，而是任由其在有限的国内市集张开份额竞争，进而导致电影发展基金清寒和民间投资萎缩，出现恶性轮回？

谜底就藏在韩国电影的另一面里。

3

冲向世界的副作用

在全球化时期配景下，世界列国齐发奋增强本国文化的国际影响力。电影当作兼具买卖性和艺术性的文化载体，在股东本国文化“走出去”方面具有独到上风。对于向来疼爱文化产业发展的韩国政府而言，更是如斯。

1998年，金大中政府注重开采“文化立国”发展方针，将文化产业列为21世纪国度经济政策性支合手产业，并在韩国文化体育不雅光手下设文化产业局，对文化产业进行全主张科罚和扶合手。此后，尽管保守与越过势力轮替在野，安静发展文化产业却是往届韩国政府的政策协议数——合手续为包括电影在内的文化产业发展与“出海”添砖加瓦。

韩国电影打建国际市集的诡秘，从《鸣梁海战》《寄生虫》两部“千万电影”的国表里票房互异中可见一二——《寄生虫》的全球票房远超《鸣梁海战》（2.6亿好意思元VS1.67亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东说念主次远低于《鸣梁海战》（1030万VS1761万）。

《鸣梁海战》讲的是朝鲜时期名将李舜臣以少胜多、打败日军水师的故事，天然取得了韩国不雅众的神气招供，但很难引起异国受众终点是西洋市集的共识。《寄生虫》天然以旧例的推行主义视角关照社会发展动态，却别有肺肠，以住在首尔地下室的一家四口靠乱来技能到富豪家责任的故事，直不雅反应了底层群众的生活近况和树大根深的阶层差距，从而把神气共识扩展到了世界范围。

可见，韩国不雅众喜爱的电影，并不势必会受国际市集的接待。带有国际性的社会问题和具有民族特点的进展手法深度交融，将民族意志与世界精神相兼容，才是韩国电影迈向国际的关键身分。

但近些年，《从粗暴中转圜我》《罪人齐市2》《交涉》等进军国外的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为叙事空间，却多为绵薄地掺入他国文化身分，以迎合国际电影市集，市集反应不足预期。

大举进军国际市集的路没那么好走，原土电影又乏善可陈，这给了国外电影强势精采韩国的窗口期。韩国电影振兴委员会数据娇傲，2023年，在以往电影需求旺季的2月，韩国脉土电影占有率达积年同期最低值，销售额占有率为19.5%，不雅众占有率为19.8%，票房前3位的电影均为入口片。

韩国电影行业也在尝试寻找新的长进。近些年，韩国电影开动以“好意思国电影”的体式出现，接管间接战术向国际电影市集迈进，塑造东说念主物以韩裔好意思国东说念主为主，聚焦韩裔的个体选定与生计情状。2024年上半年，韩国影院总票房为6103亿韩元（约合东说念主民币30亿元），同比加多0.4%；原土电影票房3583亿韩元（约合东说念主民币17亿元），加多了68.8%，占有率达58.7%，略高于入口影片。

不外，留给韩国电影喘气的时辰并未几。特朗普确当选给刚有起色的韩国电影进军国际市集带来了新的不祥情身分。几年前，他曾以“倒霉”来形容韩国电影在国际市集的申明鹊起，称应让《浊世佳东说念主》《日落正途》这么的好意思国经典电影精采。如今，当“好意思国优先”卷土重来，韩国电影能否在国际市集上保合手冲劲，如故个未知数。

4

被改变的消费形状

另一方面，奈飞、Disney+等国外互联网电视（OTT）平台在韩国OTT市集的强势入局，进一步挤压了韩国电影的生计空间，并给电影行业带来了新的念念考。

2017年，韩国导演奉俊昊与奈飞连系的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，此后便径直在奈飞刊行，这激勉了一场对于电影刊行主体的争论。

频繁情况下，韩国电影从院线走向互联网平台之前，齐会留出半年到一年的窗口期。不走院线上映的电影，还能称之为买卖电影吗？但业界的质疑莫得抵触奈飞借《玉子》撬开韩国市集大门的措施。经此一役，奈飞韩国订阅用户从9万增长至20万。

几年后，一场疫情中断了业界对OTT平台的质疑。毕竟，影院不开门，影片想走向市集，只可依靠线上形状。2020年韩国电影振兴委员会统计数据娇傲，韩国通过各种末端使用奈飞的用户已超200万。

相较于疲软的国内制作公司，制作资金满盈、用户遍布世界各地、不受酬酢距离轨则的OTT平台天然更具眩惑力。《狩猎的时辰》《徐福》《进犯宣言》……大齐积压的影片为尽早取得收益、减少线下赔本，纷纷转向线上渠说念；多家原土电影公司开动与包括奈飞在内的OTT平台谈形状连系。

存量和增量纷纷向OTT平台伸出橄榄枝，电影产业链中的优秀东说念主才随以外流。奉俊昊、朴赞郁……越来越多的韩国脉土导演和演员倾向于跟OTT平台连系，进一步压缩原土市集。

OTT平台的入局动摇了传统电影的制作刊行体系，也影响了票房和传统电视网的授权收入。但它对韩国电影行业更深入的影响，还体当今重塑东说念主们的消费和不雅影模式上。

OTT平台对影院的替代效应渐渐贯通。

有韩国业界东说念主士暗示，“在这几年间，入驻OTT平台的韩国会员通过收集看到了大齐来自世界各地的优质内容。咱们之前积压的那些影片，依然舒服不了他们的不雅影需求量，是以不雅众不再买单。”

“不雅众很有方针性，有的片子深信要去影院看，有的片子在家里看就够了。是以，什么样的电影值得不雅众去影院看，是当今韩国电影开发形状濒临的一个问题。”

对于文化产业而言，每一次时候阅兵齐会给从业者带来新的机遇和挑战。电视走进千门万户时，为影院而叹伤的声息也不在少数。如今从大屏走向小屏，究竟是如往常一样的峰谷波动，如故一次产业变革的前线，目前下论断还为前锋早。

韩国电影濒临的各样危险，新冠疫情和OTT平台不外是撬动其一角的要素。板结化的市集架构、盘不活的资金畅达、打欠亨的民族叙事、愈发严峻的国际市集……想再现昔日光芒，韩国电影还有很长的路要走。

参考贵府：

1.张颖、周涌，《韩国电影的推行主义发展过程》|《文艺争鸣》2023年第5期

2.强月新、许欢欢，《“韩流坞”：21世纪韩国电影的更动性逆袭崛起》|《湖北社会科学》2020年第10期

3.周健蔚，《走向世界的韩国电影（2010—2019）》|《北京电影学院学报》2020年第3期

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